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kb88.com凯时国际娱乐 《寄生虫》:“搭地铁的人都有相同的味道”

日期:2019-12-23 08:26:37
[摘要] [寄生虫]是当下最具话题度的电影,其关注人群早已冲破影迷圈。[寄生虫]的观感是,钝痛。出人意料,[寄生虫]是部沉重到有社会学意义的现实题材影片。[寄生虫]对那些隐藏在生活中的残酷真相有所展现,在某个程度上对“经济决定论”做出了探讨。“寄生虫”,在片中并非只是个比喻。已经火了的那句台词“搭地铁的人都有相同的味道”,简直是画龙点睛之笔,为整部影片带来了神韵。

kb88.com凯时国际娱乐 《寄生虫》:“搭地铁的人都有相同的味道”

kb88.com凯时国际娱乐,[寄生虫]是当下最具话题度的电影,其关注人群早已冲破影迷圈。

从当初影迷翘首以盼的摘得金棕榈桂冠之作,到如今大有刷爆朋友圈之势的现象级影片,[寄生虫]无论是在何种群体中,都没有遇到太大声的争议,这是很少见的。

相较去年口碑票房双高的[我不是药神]尤为明显,后者并没有在影迷群体受到一致肯定。

[寄生虫]为啥这么牛?

这是一部“望之俨然,即之也温”的作品。它牛就牛在,你既可以用“好看”和“不好看”来粗暴评价,也完全可以用更高深的词汇来解释。

不同于以往韩国或印度的社会现实题材影片,[寄生虫]的严肃性不依托于娱乐性,虽然它足够好看,但不是简单地“寓教于乐”。[寄生虫]观看门槛低、娱乐性强、也有感染力,却没有用感性、具象、煽情消解严肃,没有把社会现实题材当做迎合公众的套路。

说白了,不光能让你看得爽,还能让你在解读剧情及理性反思中获得快感。

本文所有图片来自于imdb、预告片

如果说时间是有密度的,那么这132分钟绝对是高密度的。以娱乐性取胜的影片,往往像一把锋利的剑,在某一瞬间刺向你,让你在一瞬间或汗毛竖起、或心惊胆战、或泪流满面;以严肃性取胜的影片,基本上不冷不热,给你平淡而山高水深的高级感;以艺术性取胜的影片,带来的是精神上的愉悦和虐待。

[寄生虫]是有观感的,不至于强烈得沦为感官刺激,不至于冷静到无味,它自始至终都在捶打你的神经,在你的感受力边界游走,令你发笑、皱眉、鼻酸。

[寄生虫]的观感是,钝痛。

其它所有的体验都是以钝痛打底的。这种钝痛,最根本在故事,最直接在讲故事的方式。

先说故事。看到“寄生虫”,容易联想到[铁线虫入侵]一类的灾难恐怖片,毕竟导演奉俊昊也拍过[汉江怪物]、[杀人回忆]。出人意料,[寄生虫]是部沉重到有社会学意义的现实题材影片。

[汉江怪物],豆瓣7.4

“寄生虫”是比喻,比喻的是寄生在上流家庭的穷人家庭。奋斗过的金基泽一家生活在困境之中,失业的失业、复读的复读,机缘巧合下,大儿子基宇通过介绍拿到了份去上流家庭当英语家教的工作。

经过一系列的计划、谎言,一家人都在这个上流家庭中找到了工作。然而他们没预料到,摆脱了住在半地下室的穷苦生活,才是真正噩梦的开始。

图片来自于imdb

聚焦处于上流与底层两个贫富差距巨大的家庭,奉俊昊的目的很明显。即使使用“寄生”这样一种荒诞感十足的关系将两个家庭连接到一起,影片的现实真实感却完全没有被削弱。[寄生虫]对那些隐藏在生活中的残酷真相有所展现,在某个程度上对“经济决定论”做出了探讨。

片中有句台词——“不是有钱却很善良,是有钱所以善良”。长期以来,我们所受的教育都是“万恶的资本家”,为富不仁的“黄世仁”形象深入文化骨髓,而事实上,“穷山恶水出刁民”,生长在充满安全感的富裕环境中,人更容易单纯善良。

这非常不公平。

穷人可以单纯善良,但比富人来得不容易。当然,影片没有陷入经济唯物主义,没有以极为特殊的善恶分明去诠释一般现象。片中展现了一幅雍容华贵的上流阶层群像,将那种举手投足出来的从容优雅大方捕捉到位,同时也安插了夜深人静时,上流夫妇见不得光的欲望。

图片来自于imdb

总体来说,[寄生虫]是用人性超越经济决定论的,即便这超越并不明显。如果[我不是药神]表现的是徐峥所说的“慈悲心”,那么[寄生虫]更接近于探讨不同境遇中“不得已”。在不得已中,人性的碰撞、悲剧。

两个家庭境遇的不同之处直接在于资源的占有不均,影片没有试图去解释深层原因,可能是能力,可能只是运气。但正是这种“不得已”,使人的全面发展成为了问题。这种不得已,对于孩子,是生来不公。片中有所体现:你的梦想是读书、当画家,我的梦想到最后只剩赚钱。

那么对待不得已的态度是什么呢?影片没有明确回答。而希望与绝望并存的结尾,似乎留下了思考的空间。

和经济决定论一样有悲剧色彩的是异化,这集中体现在金基泽与上流家庭的男主人之间。异化作为马克思主义理论,说来简单,感受起来不算容易。[寄生虫]很好地利用并诠释了这个概念,若说种种不得已只是让生活变得困难一些,微不起眼的异化却足以对人性造成毁灭性打击。

图片来自于预告片

图片来自于imdb

一般戏剧冲突过于夸张会削弱现实感,但[寄生虫]在戏剧到荒诞的故事中,竟然使现实感、社会意义更强了,这种匪夷所思的成就要归功于讲故事的方式。

[寄生虫]具有现实主义关怀,没有现实主义特征。他的叙事是荒诞的,充满隐喻和象征的,大量值得玩味的符号,反而营造出了一种真实沉重的氛围。

就拿“寄生虫”说吧,当个比喻就是妇孺皆知的形象形容,编成个故事就是个犀利的寓言,但奉俊昊愣是给拍成了卡夫卡。《变形记》中那种用堪比自然主义手法描写奇异诡诞想象世界的方法,被改写成了电影语言。

“寄生虫”,在片中并非只是个比喻。台词“半夜只要一开灯,蟑螂就会全部躲起来”,与人版蟑螂戏份交相呼应。除了没有真得变成虫子,动作、场合和狼狈之感是一一对应的。

这种荒诞,又是极其自然合理的。

另外,奉俊昊选择用细节、细腻的表演填满夸张的戏剧框架。已经火了的那句台词“搭地铁的人都有相同的味道”,简直是画龙点睛之笔,为整部影片带来了神韵。这个细节,现实又魔幻,精确得如同一个比喻,把穷人的局促境地、富人的养尊处优、“原罪”般的不得已都包容在内。

更妙的是,这个看似不经意的细节,剧情上承担了举足轻重的功能。味道在片中出现过多次,每次演员的表情都轻微而妥帖。

贯穿[寄生虫]全片的一大优点即是,四两拨千斤之感。明明全都是设计,明明充满了能量,进行得却如行云流水般顺畅自然。回过头来一看,处处荒诞,看时只觉得就该这样。

[寄生虫]是部超越了套路现实主义电影的作品。奉俊昊用不现实的手法消解现实,以显露本质的方式重塑现实。难能可贵的是,经过一番解构后,影片没有变得不知所云,仍然好看,仍然亲民,仍然没有摆出姿态。

没摆出姿态,但有本事被奉上神坛。

若“好看”已无法满足挑剔的观众,煽情与感动的界限变得明朗,理性终于摆脱政治正确,或是“好看”的迎合与消费已被看透,那么[寄生虫]无疑是现实主义新范式的探路成功之作。

它在现实主义电影中,就如同[杀人回忆]在同类题材中的地位,无论题材是否被说烂了,就是有种气场,让你无法等闲视之。

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